東京下町貼雑帳

三社の宮神輿が勢揃い

本日、いやもう昨日か、浅草観音様で三社の宮神輿、一之宮、二之宮、三之宮が仁王門の前に勢揃いしていた。さすがに巨大で神々しい。これら三体は「本社神輿」と呼ばれている三社祭のシンボルで、祭のクライマックスは、早朝に「宮出し」と称して浅草神社から地元の担ぎ手がこの三体を担ぎ出して、一日かけて氏 子の町内を渡御して回り、また日没とともに神社に返す（宮入り）というもの。これらの本社の神輿は、大きさもさることながら、その醸し出す雰囲気というかオーラが、あまたある一般の各町内の神輿とは全く異質のもので、この神輿が近づいて来るだけで空気が変わる気がするものだ。ましてや実際に担いでいると、 その圧力や 緊張感が凄まじい。そして同時に、浅草に住んでてよかったという幸福感と安堵感が味わえる。
しかし、今年は残念ながら、三社祭にこの本社の神輿が参加しない。昨年の「宮出し」で再三の禁止の取り決めにもかかわらず神輿に乗った、不届き者が逮捕されたためだ。実際、自分が担いでいる神輿に、なんで前が乗るのよ？　と私は思っていたね。その逮捕された男って、浅草の人じゃないっていうじゃないの。これもなんか納得できなかった。本社神輿が町内に回って来ない三社祭というのは、私は今まで記憶にない。今年は淋しい三社祭になるなあ。せめて今日いや昨日間近に見ることができてありがたかったけど。

隅田公園の花見

本日は日曜日。さきほどランチをかねて隅田公園へ花見に行った。この週末が東京は花見のピークということで、桜の花はほぼ満開。生憎の曇り空の肌寒さにもかかわらず、隅田公園は大にぎわいだった。隅田公園は年々整備が進んで清潔で居心地によい場所に進化していくようだ。
昨日の「出没！アド街ック天国」で隅田川の水上バスを特集したせいか、かつてないほどの大行列 の吾妻橋のたもとの水上バス乗り場を横目に見ながら、台東区側から公園の中にに入って川沿いを歩いて行った。公園の中は今が花見のクライマックスの人や今夜に備えて場所取りの人、人力車、大道芸人など様々。
隅田公園の花見の魅力は桜と川面の景色がいっぺんに楽しめることではないだろうか。川面には屋形船やクルーザーがたくさん行き来している。そしてカモメも飛んでなかなかよい景色だ。
私はと言えば浅草松屋デパートの地下で買ったお弁当をつまみながら、地元の休日の花見を大いに楽しんだ。

「人間豹」の二天門は改装中

浅草観音様の二天門は観音様の本堂に向かって右側、東に向いて開いている門で、国の重要文化財に指定されている。もともとは元和四年（1618）に浅草寺の境内に東照宮が建てられた時に随身門として建てられた切妻造りの八脚門で、周辺の数回にわたる火災や戦災からも免れた貴重な建てもの。その二天門が現在は 大改装中で写真のような覆いがかけられている。覆いの中を覗いてみたら、なんにもない。解体して他の場所で修復しているんだろう。
江戸川乱歩の作品で二天門と観音様の境内は、「人間豹」がのしのしと跋扈する都会の魔窟だ。
「人間豹」の作品中では、たとえばこんな感じで登場している。

「いや、そうとはかぎらんよ。東京じゅうでこの公園ほど、犯罪者にとって究竟の隠れ場所はないともいえるんだ。ここは都会のジャングルだよ。和洋あらゆる種類の建物がごたごたと建ち並んでいる。おびただしい露店の群れがある。いたるところに抜け裏がある。そのうえ、ひっきりなしの大群集だ。それらがすべて、犯人を隠す叢林にも等しいのだぜ。もしあいつがこの公園を隠れ家にえらんだとすれば、その着想に敬服しないわけにはいかん。人間豹と都会のジャングル、実にうまい取り合わせじゃないか」明智は感嘆するようにいうのだ。（中略）むろん、興行物ははねてしまい、夜店商人たちもほとんど帰った後で、宵の明るさにぎやかさはあとかたもなかったけれど、夜ふけの参詣者、お百度参りなどの黒い人影がちらほらして、二天門をはいったところには、これからが商売の易者のテント張りが、ぽつんと取り残されるように立っていた。
（以下、略）

下の写真が、ちょっと前になるけど、改装前の二天門。古びて黒っぽい感じがいかにも重要文化財であります。

伝法院の庭園

よい天気に誘われて浅草界隈をぶらぶら歩き。こちらは伝法院の日本庭園。ちょっと前は枝ばかりだったが、今日は池に映る緑がずいぶんと増えて来てとても美しい。ようやく春が来たなと思う。伝法院という名前はもともと浅草寺自体の院号だったそうだがいつも間にか住職の本坊の呼び名となったそうだ。
ここの庭園は残念ながら一般公開はされてないが、美しいと評判である。なんでも小堀遠州の作といわれている廻遊式の庭園で四千坪の広さがあるという。この一見狭そうな浅草観音様の敷地内にこれほどの広さの日本庭園があることが驚きだ。
写真は伝法院のとなりの鎮護堂、通称『おたぬき様』の柵越しに撮影したもの。
そういえば昔は日本庭園にこそ入れなかったものの、観音様から伝法院の門まで抜ける道の通行はできた。私は子供の頃、伝法院のなかで蝉をとって遊んだ覚えがある。
この庭園を見学するには、浅草寺のの事務所に届けて許可をもらう必要があるとのことだ。一度、試してみようと思っている。
２枚目の写真は、「おたぬき様」の名前で親しまれている鎮護堂。
なんでも浅草の観音様に住みついた狸の乱行を鎮めるため、「狸社」を祀ったことに始まるという。なるほど、社の隣に大きな狸が立っている。今では防火、盗難除、商売繁盛の守護神として親しまれているようだ。

今はなき瓢箪池の話

今日は天気がよかったのでデジカメを持って、浅草公園を六区から奥山と散策してみた。この辺りは煮込み通り（最近大流行り！）、ウインズ、花やしきと人通りが多い。そしてこの周辺に来ると瓢箪池（ひょうたんいけ）のことを思う。私が物心ついた時には既に埋め立てられてしまって、跡形もないのだが、乱歩の初期の短篇「モノグラム」に登場する瓢箪池がまるで不思議の国への入り口のような感じがして、妙に気になってしまう。そこでこの汚い写真だが、これは奥山通りに展示してある写真をさらに自分で撮影したもの。雨がしみ込んで表面がボツボツして見ずらいが、昔の瓢箪池の様子が写っている。このぼんやりした感じが、かえって「モノグラム」世界に引きずり込こまれてしまうような。乱歩の「モノグラム」に登場する瓢箪池のシーンはこんな具合。

公園といっても六区の見世物小屋の方ではなく、池から南の林になった、共同ベンチのたくさん並んでいる方ですよ。あの風雨にさらされて、ペンキがはげ、白っぽくなったベンチに、又は捨て石や木の株等に、ちょうどそれらにふさわしく、浮世の雨風に責めさいなまれて、気の抜けたような連中が、すき間もなく、こう、思案に暮れたという恰好で腰をかけていますね。（中略）すると、やっと男が口を切るのですね、「どっかでお目にかかりましたね」って、おどおどした小さい声です。多少予期していたので、私は別に驚きはしませんでしたが、不思議と思い出せないのですよ。そんな男、まるで知らないのです。
（以下、略）

そんな瓢箪池は戦後埋立られてしまった。私の母親の話によると、戦前の瓢箪池は、地元の子供達がおたまじゃくしをとって遊んでいた長閑かな場所だったようだが、戦後は、闇市が立ってぶっそうになってしまったようだ。そして今は２枚目の写真のように、瓢箪池の跡地にウインズの場外馬券場が立っている。ウインズの前が浅草新世界だった。
今から１年ばかり前このブログでは、浅草新世界の話題がずいぶん盛り上がった。あの時、貴重な写真を提供していただいたsatoruさんに感謝。

江戸川乱歩のペンネーム

たぶん誰でも知っているであろう有名な話なので、今更いうまでもない事だとは思ったけれど、江戸川乱歩の本名は平井太郎である。
そして日本の推理小説作家として最も偉大なる『江戸川乱歩』というペンネームはあの推理小説や恐怖小説で有名なアメリカの作家で詩人のエドガー・アラン・ポーの名前からつけられている。先日から「探偵小説四十年」という乱歩が自らの歴史を語る自伝的作品を読んでいるので、そのなかから彼の作家デビュー当時のペンネーム決定に至る経緯を語っている部分を紹介したいと思う。

「石塊の秘密」の作者、江戸川藍峯とは無論私のことで、そのころポーの名をもじってつけた号だが、どうも藍峯という字面が漢詩人のようで古めかしい、其後も何かいい字はないかと心がけていたけれども、大正十一年「二銭銅貨」と「一枚の切符」を書くときまできまらなかった。あれを書いて送るときに、亂歩（らんぽ）ときめたのである。これも意味のない熟語で、やはりおかしいのだが、見た目の字づらがいいので、我慢することにした。

というわけで、江戸川乱歩は登場したのである。
しかし、ここでも乱歩さんは自分のペンネームに満足していない。照れているのか、「意味のないとか、やはりおかしいとか」くさしている。
なんか面白いなあ。

ところで写真は乱歩作品とは全然関係ないけど、この間駒形橋のたもと辺りを歩いていて見つけた古い家。あまりに怖い感じなのでシャッターをきった。いまでもこんな景色に出会うとは驚いた。この正面の２枚の鉄のハッチのようなものはいったい何だろう。

探偵小説四十年

江戸川乱歩の「探偵小説四十年」という自伝作品がある。昭和２４年に『新青年』において連載を開始して、その後『宝石』に引き継ぎ、足掛け１２年にわたって書き続けてきた。いわば乱歩が語る乱歩のすべてがここに残されているといっても過言ではない。
乱歩という人は面白い人で、自らの作品に対する評価がとても辛い。やれひどいものを書いてしまった。最後は支離滅裂だ。気力が続かなかった。などなど、これは傑作だ！という自薦コメントを見た事がない。夢枕獏が「断言しよう。この作品は絶対に面白い！」と、どの作品についても必ずあとがきで言い続けるのとは、正反対だ。ここんところが、私の乱歩さんの好きなところのひとつだ。実は自信満々の夢枕獏も大好きなのだが。
まだ、最初の自序というところしか読んでいないが、もうすでに気になるところがいくつかあるから、備忘録的にいくつか書いて行く。

「私が小説らしいものを書いた期間は驚くほど少なく、合わせて十数年にすぎないであろう。まことに気力の乏しい作家生活であった。」

乱歩が処女作の「二銭銅貨」を書いたのが大正１１年で、この「探偵小説四十年」がまとまるのが、昭和３５年。約４０年間のなかで、随筆や少年ものを除くと、また休筆期間も考えると、こんなに短いということだ。

「私は日記が書きつづけられない性分だから、自分に関する記録は何でも収集しておくくせがあり、新聞、雑誌の切り抜きなど丹念に保存して、その大部分は「貼雑帳」という大きなスクラップ・ブック数冊に貼りつけてある。」

「貼雑帳」は私のブログのタイトルにも拝借しているが、まさに乱歩の歴史のすべてが乱歩的に整理されている一種異常な労作である。自分に関する事をこれほど詳細に収集するという行為はスゴい事なのだが、もっと驚きはそれを大作家自らが鋏と糊を使って、丹念にレイアウトしながらスクラップしていくという孤独な作業の結晶としての価値である。私は激しくこの事実にインスパイアされたものだ。

「探偵小説四十年」というテーマで何回ブログを更新するかわからないけれど、色々と面白い事が発見できそうだ。