東京下町貼雑帳

江戸川乱歩の文庫全集

江戸川乱歩は文庫の全集も何種類か刊行されている。現在我が家にもその内、何種類かの全集シリーズがある。
まず、一番大規模でしかも残念なことに現在は手に入らないものとして、講談社の「江戸川乱歩推理文庫」全65巻がある。昭和62年（1987年）の9月から刊行が開始されたもので、少年探偵団シリーズ全作品、そして評論やエッセイに至るまで、可能な限り網羅された決定版である。黄色の表紙と天野喜孝イラストが新鮮だった。ここで初めて読んだ少年物の作品がたくさんあった。少年物は作を重ねるにつれて様式化し、ついにはマンネリ化するのだが、それもまたよしと思えた。継続は力だなんてね。

そして、２番目の写真が春陽堂の「江戸川乱歩文庫」全30巻。1980年代の後半からずっと続いており、現在も購入可能だ。黒い背表紙に黄色と赤の文字。表紙のイラストは銅版画の多賀新。乱歩的なエログロが横溢する全集だ。大衆文学や推理小説の老舗である春陽堂らしくクラシックな作りで、なおかつ文字も小さい。春陽堂スタイルというものか。
多賀新の表紙作品を集めた銅版画作品集も春陽堂から出版されている。こちらは銅版画を眺めながら、乱歩作品のストーリーの断片を追想して行くというオマージュものだが、なかなか味わい深い。

３番目は東京創元社から刊行されている江戸川乱歩文庫作品集。現在20冊が刊行されている。こちらの魅力はオリジナル版の挿絵がそのまま採録されていること。第１巻の「孤島の鬼」では、有名な竹中英太郎のイラストがそのまま載っている。ぼんやりと暗闇に浮かび上がるような特徴的なイラスト作品はそれこそが乱歩ワールドの象徴だと思う。
このシリーズも現在のかたちになって刊行されたのが1987年あたりで、2003年に20冊目の「悪魔の紋章」が発売されているので、全集として完結しているということではないのだろう。今後もまだ増えて行くのかもしれない。

そして最後がつい最近完結した、光文社の「江戸川乱歩全集」全30巻。
一番新しい全集刊行とあって、モダンで豪華な装丁が印象的だ。表紙は勝本みつるのコラージュ作品で飾られ、乱歩ワールドそのものがアートになっている。また毎号巻頭にカラーページを配し、資料的な写真を収録している。21世紀的な江戸川乱歩に関する解釈ということなのだろう。さらに、この全集のもうひとつの特徴としては、作品を青年物とか少年物とかカテゴライズするのではなく、発表年代順に収録して行った点。「黒蜥蜴」と「人間豹」と「怪人二十面相」と「大暗室」を順番に読んで行くという体験もこの全集ならではも楽しみといえる。この試みは私にとってはとても新鮮だった。

講談社の箱入り乱歩全集

昨日、本棚の整理をして乱歩の本のコレクションもクリーニングして並べ替えた。私が一番気に入っている全集がこの写真の講談社版の江戸川乱歩全集。箱入りである。昭和53年（1978年）の10月から刊行された。全25巻揃えである。
とにかく美しい装丁の全集で、全巻そろえて背表紙を並べると不気味な地下室のような絵柄が姿を現す。その上、各巻の挿絵には横尾忠則をはじめ、当時の気鋭のイラストレーターが腕を競っている。そして第１巻「屋根裏の散歩者」の解説は、筒井康隆である。講談社がこの全集の刊行にものすごく意欲的であったことがよくわかる。
僕が当時の小遣いでちょこちょこと無理して買い集めた初めての全集シリーズだったからとりわけ思い出が深い。この本に惹かれて、乱歩にハマったのかもしれない。

「人間豹」の二天門は改装中

浅草観音様の二天門は観音様の本堂に向かって右側、東に向いて開いている門で、国の重要文化財に指定されている。もともとは元和四年（1618）に浅草寺の境内に東照宮が建てられた時に随身門として建てられた切妻造りの八脚門で、周辺の数回にわたる火災や戦災からも免れた貴重な建てもの。その二天門が現在は 大改装中で写真のような覆いがかけられている。覆いの中を覗いてみたら、なんにもない。解体して他の場所で修復しているんだろう。
江戸川乱歩の作品で二天門と観音様の境内は、「人間豹」がのしのしと跋扈する都会の魔窟だ。
「人間豹」の作品中では、たとえばこんな感じで登場している。

「いや、そうとはかぎらんよ。東京じゅうでこの公園ほど、犯罪者にとって究竟の隠れ場所はないともいえるんだ。ここは都会のジャングルだよ。和洋あらゆる種類の建物がごたごたと建ち並んでいる。おびただしい露店の群れがある。いたるところに抜け裏がある。そのうえ、ひっきりなしの大群集だ。それらがすべて、犯人を隠す叢林にも等しいのだぜ。もしあいつがこの公園を隠れ家にえらんだとすれば、その着想に敬服しないわけにはいかん。人間豹と都会のジャングル、実にうまい取り合わせじゃないか」明智は感嘆するようにいうのだ。（中略）むろん、興行物ははねてしまい、夜店商人たちもほとんど帰った後で、宵の明るさにぎやかさはあとかたもなかったけれど、夜ふけの参詣者、お百度参りなどの黒い人影がちらほらして、二天門をはいったところには、これからが商売の易者のテント張りが、ぽつんと取り残されるように立っていた。
（以下、略）

下の写真が、ちょっと前になるけど、改装前の二天門。古びて黒っぽい感じがいかにも重要文化財であります。

今はなき瓢箪池の話

今日は天気がよかったのでデジカメを持って、浅草公園を六区から奥山と散策してみた。この辺りは煮込み通り（最近大流行り！）、ウインズ、花やしきと人通りが多い。そしてこの周辺に来ると瓢箪池（ひょうたんいけ）のことを思う。私が物心ついた時には既に埋め立てられてしまって、跡形もないのだが、乱歩の初期の短篇「モノグラム」に登場する瓢箪池がまるで不思議の国への入り口のような感じがして、妙に気になってしまう。そこでこの汚い写真だが、これは奥山通りに展示してある写真をさらに自分で撮影したもの。雨がしみ込んで表面がボツボツして見ずらいが、昔の瓢箪池の様子が写っている。このぼんやりした感じが、かえって「モノグラム」世界に引きずり込こまれてしまうような。乱歩の「モノグラム」に登場する瓢箪池のシーンはこんな具合。

公園といっても六区の見世物小屋の方ではなく、池から南の林になった、共同ベンチのたくさん並んでいる方ですよ。あの風雨にさらされて、ペンキがはげ、白っぽくなったベンチに、又は捨て石や木の株等に、ちょうどそれらにふさわしく、浮世の雨風に責めさいなまれて、気の抜けたような連中が、すき間もなく、こう、思案に暮れたという恰好で腰をかけていますね。（中略）すると、やっと男が口を切るのですね、「どっかでお目にかかりましたね」って、おどおどした小さい声です。多少予期していたので、私は別に驚きはしませんでしたが、不思議と思い出せないのですよ。そんな男、まるで知らないのです。
（以下、略）

そんな瓢箪池は戦後埋立られてしまった。私の母親の話によると、戦前の瓢箪池は、地元の子供達がおたまじゃくしをとって遊んでいた長閑かな場所だったようだが、戦後は、闇市が立ってぶっそうになってしまったようだ。そして今は２枚目の写真のように、瓢箪池の跡地にウインズの場外馬券場が立っている。ウインズの前が浅草新世界だった。
今から１年ばかり前このブログでは、浅草新世界の話題がずいぶん盛り上がった。あの時、貴重な写真を提供していただいたsatoruさんに感謝。

江戸川乱歩のペンネーム

たぶん誰でも知っているであろう有名な話なので、今更いうまでもない事だとは思ったけれど、江戸川乱歩の本名は平井太郎である。
そして日本の推理小説作家として最も偉大なる『江戸川乱歩』というペンネームはあの推理小説や恐怖小説で有名なアメリカの作家で詩人のエドガー・アラン・ポーの名前からつけられている。先日から「探偵小説四十年」という乱歩が自らの歴史を語る自伝的作品を読んでいるので、そのなかから彼の作家デビュー当時のペンネーム決定に至る経緯を語っている部分を紹介したいと思う。

「石塊の秘密」の作者、江戸川藍峯とは無論私のことで、そのころポーの名をもじってつけた号だが、どうも藍峯という字面が漢詩人のようで古めかしい、其後も何かいい字はないかと心がけていたけれども、大正十一年「二銭銅貨」と「一枚の切符」を書くときまできまらなかった。あれを書いて送るときに、亂歩（らんぽ）ときめたのである。これも意味のない熟語で、やはりおかしいのだが、見た目の字づらがいいので、我慢することにした。

というわけで、江戸川乱歩は登場したのである。
しかし、ここでも乱歩さんは自分のペンネームに満足していない。照れているのか、「意味のないとか、やはりおかしいとか」くさしている。
なんか面白いなあ。

ところで写真は乱歩作品とは全然関係ないけど、この間駒形橋のたもと辺りを歩いていて見つけた古い家。あまりに怖い感じなのでシャッターをきった。いまでもこんな景色に出会うとは驚いた。この正面の２枚の鉄のハッチのようなものはいったい何だろう。

探偵小説四十年

江戸川乱歩の「探偵小説四十年」という自伝作品がある。昭和２４年に『新青年』において連載を開始して、その後『宝石』に引き継ぎ、足掛け１２年にわたって書き続けてきた。いわば乱歩が語る乱歩のすべてがここに残されているといっても過言ではない。
乱歩という人は面白い人で、自らの作品に対する評価がとても辛い。やれひどいものを書いてしまった。最後は支離滅裂だ。気力が続かなかった。などなど、これは傑作だ！という自薦コメントを見た事がない。夢枕獏が「断言しよう。この作品は絶対に面白い！」と、どの作品についても必ずあとがきで言い続けるのとは、正反対だ。ここんところが、私の乱歩さんの好きなところのひとつだ。実は自信満々の夢枕獏も大好きなのだが。
まだ、最初の自序というところしか読んでいないが、もうすでに気になるところがいくつかあるから、備忘録的にいくつか書いて行く。

「私が小説らしいものを書いた期間は驚くほど少なく、合わせて十数年にすぎないであろう。まことに気力の乏しい作家生活であった。」

乱歩が処女作の「二銭銅貨」を書いたのが大正１１年で、この「探偵小説四十年」がまとまるのが、昭和３５年。約４０年間のなかで、随筆や少年ものを除くと、また休筆期間も考えると、こんなに短いということだ。

「私は日記が書きつづけられない性分だから、自分に関する記録は何でも収集しておくくせがあり、新聞、雑誌の切り抜きなど丹念に保存して、その大部分は「貼雑帳」という大きなスクラップ・ブック数冊に貼りつけてある。」

「貼雑帳」は私のブログのタイトルにも拝借しているが、まさに乱歩の歴史のすべてが乱歩的に整理されている一種異常な労作である。自分に関する事をこれほど詳細に収集するという行為はスゴい事なのだが、もっと驚きはそれを大作家自らが鋏と糊を使って、丹念にレイアウトしながらスクラップしていくという孤独な作業の結晶としての価値である。私は激しくこの事実にインスパイアされたものだ。

「探偵小説四十年」というテーマで何回ブログを更新するかわからないけれど、色々と面白い事が発見できそうだ。

上野寛永寺の五重塔

「幽鬼の塔」の印象的なシーンとして、前に紹介した厩橋のスーツケース投げ捨ての場の他に、上野寛永寺の五重塔に首つり死体がぶら下がる場面がある。巨大な風鈴というシュールな表現が心に引っかかっている。こんな感じだ。

眼を塔の頂上に釘づけにしたまま、だんだんあとずさりをして、いつのまにか元の木陰に戻っていた。彼はその木の幹に手をかけて、何かしら異様な予感におびえながら、塔の屋根をにらみつづけた。すると、とつぜん、頂上の屋根の端に、大きな風鈴がぶらさがって、風もないのに、烈しくゆれているのに気づいた。だが、あんな大きな風鈴があるだろうか。屋根の端で左右にゆれているのは、いかにも風鈴そのままだけれど、そのまっ黒なものは、釣鐘型ではなくて、人形のように見えた。頭や手足がついていた。
（以下、略）

私の乱歩に関するホームページ『東京下町乱歩帳』では、このシーンを東京下町散策コーナーの「寛永寺五重塔」というパートで紹介している。そこでは、この五重塔は注意してみると面白いつくりになっていて、五階部分の屋根は銅の板張りだが、それ以外の階は瓦葺きという蘊蓄を書いている。

ところで、この「幽鬼の塔」について江戸川乱歩の自作解説を引用したい。桃源社版『江戸川乱歩全集』の「あとがき」より、

新潮社の大衆小説「日の出」昭和十四年四月号から十五年三月号まで連載したもの。この作はシムノンの「聖フォリアン寺院の首吊人」のセントラル・アイディヤを借りているが、翻案というほど原作に近い筋ではないので、シムノンに断ることはしなかった。このころはもう太平洋戦争が近づいていて、探偵小説の禁圧がひどくなり、これが私の最後の連載ものであった。したがって、執筆にも熱もなく私の持ち味というようなものが、この作にはほとんど出ていないのである。
（昭和三十四年七月）

自作に対する評価の低い事、ひくいこと。

テクノラティプロフィール

厩橋から黒いかばんを捨てた男

「幽鬼の塔」の主人公は河津三郎、探偵趣味の高等遊民だ。乱歩の作品に幾度となく登場するキャラクターのタイプである。日々の何不自由ない平凡な生活に飽き足らず、ぞくぞくする猟奇を求めて東京中を探る男。ビルの屋上から双眼鏡で覗いたり、路地にチョークで矢印を描いて回ったり、不審者を尾行して警察に密告したり、少年探偵団ごっこを大人になってもやめられないという一種の変態である。ようするに江戸川乱歩的な男である。

彼はそのころ、毎晩のように黒の背広、黒の鳥打帽という、忍術使いのようないでたちで、隅田川の橋の上へ出かけて行った。東京名所にかぞえられるそれらの橋の上には、設計者の好みの構図によって、巨大な鉄骨が美しい人工の虹を描いていた。黒装束の素人探偵は深夜十二時前後に、橋の袂にタクシーを乗り捨て、人通りのとだえたころを見すまして、その人工の虹の鉄骨の上によじのぼるのであった。
闇のなかの幅の広い鉄骨は、黒装束のひとりの人間を充分下界から隠すことができた。彼はその冷え冷えとした大鉄骨の上に身を横たえ、まるで鉄骨の一部分になってしまったかのように、身動きもしないで、二時間、三時間、闇の中に眼をみはり耳をすまして、その下を通りすがり、その下に立ちどまる人々を観察するのであった。（以下、略）

そんな河津三郎はある時、探偵活動（！）の最中、隅田川にかかる厩橋の鉄骨の上から、黒いスーツケースを下げた不審な男が通るのを見かける。男は新聞紙に包んだ中身だけを大事そうに取り出し、黒いスーツケースだけを川面に投げ捨てる。河津三郎が目撃したこの奇妙なシーンが、「幽鬼の塔」の発端となる。
河津はさっそくこの不審な男を尾行して、まんまと男の新聞紙包みを盗み取ることに成功する。新聞紙を開いてみると、そこから縄の束と木製の滑車と画家のブラウスが出てきた。

「幽鬼の塔」の冒頭は、まるでモノクロのスパイ映画を見ているようにかっこいい。スピード感満点、謎が謎を呼ぶ。連載の1回目でこんなふうに滑り出されたら読者は大喜びだろう。乱歩はまさにこの感じが書きたかったに違いない。
お話はこのあとも、東京の下町を巡ってますます迷宮に入っていく。
では、次回をお楽しみに。

「幽鬼の塔」についてあれこれ

このブログも昨年の大晦日に更新したきり、年も明けてずいぶんたった。「幽鬼の塔」を書くといったきり、今日まで何にもしていない。とりあえず何か書かないと１月は何もしないと思ったので、まずとりとめもなく口を切ることにした。

「幽鬼の塔」であるが、この作品は昭和１４年４月から１５年３月にかけて「日の出」に連載された。「日の出」は新潮社が出版していた大衆娯楽誌でその書名からも想像できるようないわゆる戦時下の大衆雑誌。したがって国威発揚的な内容が横溢していた模様。
だが幸い「幽鬼の塔」にはその匂いはない。しかし前後に発表された、「大金塊」「新宝島」「知恵の一太郎」「偉大なる夢」などは、お国を意識した記述がずいぶん見られる。そして、戦後昭和２４年あたりまでほぼ絶筆する。「幽鬼の塔」は戦時下に突入する時代、最後に書いた大人向け探偵小説。これを最後と好きなことを書いた。だから前半は実におどろおどろしく素晴らしく。後半はいい加減に話のつじつまを合わせようとした気配が見られる。
つまり、あまり物語の筋書きや構成にとらわれることなく、書きたいところだけ極彩色のアイデアを注ぎ込んでいる。そのために基本の筋書きを海外の作品に求めて翻案するという得意（？）の作戦を使う。今回はシムノンの「聖フォリアン寺院の首吊り男」という作品。だが、「緑衣の鬼」ほど翻案は徹底していない。そこでほころびも目立つ。しかしその分、見所も満載というところか。

では、次回は冒頭から読んでいこう。

「幽鬼の塔と橋の話」の前に

そろそろ「幽鬼の塔」について書こうと思っていた。「幽鬼の塔」といえば、浅草の隅田川や上野公園から事件の謎がスタートしていくから、このブログでも書く事がたくさんある。来年の初めは「幽鬼の塔」でいくつかやるつもりだ。

先日、その題材の写真を撮るつもりで、厩橋にいってみたらあいにくと改装工事中。ご覧のように橋にきれいに覆いがかけられている。これもまた珍しいので紹介していくことにした。
隅田川は「橋のギャラリー」と言われているくらい多くの橋が架けられていて、またそのデザインも橋ごとに多彩、形も色もバリエーション豊富で誠に楽しい。そのなかでも私の家の近くに架かる３つの橋、「吾妻橋」「駒形橋」「厩橋」はそれぞれ架け方の様式が異なってユニークだ。

そんなことの紹介を書こうと思って、写真を撮りにいったんだけれど、工事中というわけなので、修理完了後に機会を譲ることにする。

今年もありがとうございました。
皆様よいお年をお迎えください。